▲第五届巴塞尔艺术展巴黎展会现场，2026年

图片来源：Art Basel Paris

在买家决策周期拉长、价格判断趋于理性的市场环境下，天价成交与头部拍品已不再是衡量市场活力的唯一指标。中等价位作品的稳健流通、新藏家的有序入场，以及年轻代际逐步接棒，或许才是维系一级市场流动性的关键。

自2022年以“Paris+ par Art Basel”之名创立以来，巴塞尔艺术展巴黎展会于2024年移师修缮一新的巴黎大皇宫，并正式更名为Art Basel Paris。2025年11月接任总监的卡里姆·克里帕（Karim Crippa）提出以“演进”而非“革命”推动展会发展。

▲第五届巴塞尔艺术展巴黎展会现场，2026年

本届尊享预览（Avant-Première）于10月20日举行，VIP预展于10月21日—22日举行，公众开放日原定为10月23日—25日，最终仅开放10月23日一天。

从尊享预览到公众开放，巴黎巴塞尔的销售表现呈现出阶段成交活跃、随后交易持续进行。据报道，根据主办方汇总的数据，前两个预展日（10月20日—21日），参展画廊共售出300余件作品，成交额约1.47亿美元。

▲格哈德·里希特，《洛可可桌》（Rokokotisch），1965年

© Gerhard Richter 2026.

图片来源：豪瑟沃斯画廊

豪瑟沃斯画廊在尊享预览期间，售出格哈德·里希特（Gerhard Richter）的《洛可可桌》（Rokokotisch）及格奥尔格·巴塞利兹（Georg Baselitz）的《牧羊人》（Der Hirte），两件作品分别以约1000万美元成交。

▲岛格奥尔格·巴塞利兹，《牧羊人》（DerHirte），1965年

图片来源：豪瑟沃斯画廊

高古轩售出威廉·德·库宁（Willem de Kooning）的一件晚期画作，成交价超过1000万美元；白立方售出朱莉·梅赫雷图（Julie Mehretu）的两幅绘画，单件均达785万美元，显示成熟艺术家的重要作品仍具备吸引高净值藏家的能力。

▲2026年巴塞尔艺术展巴黎展会上的卓纳画廊

图片来源：卓纳画廊

多家画廊的成交同样覆盖多个价格区间。卓纳画廊售出格哈德·里希特的一幅绘画，价格达850万美元；佩斯画廊售出让·杜布菲（Jean Dubuffet）的《椅子》（La chaise），成交价超过500万美元。

Thaddaeus Ropac画廊的成交包括有卢西奥·丰塔纳（Lucio Fontana）的《空间概念》（Concetto spaziale），成交价180万欧元，以及巴塞利兹2019年的作品Per mano—an der Hand，成交价80万欧元。

市场情况显示，具有明确艺术史地位的现代艺术作品与当代绘画均获得买家关注，作品的既有地位、市场认知与价格定位仍是重要的决策依据。

▲Bank画廊在2026年巴塞尔艺术展巴黎展会“新艺初探”展区展出张移北的作品现场

然而，本届展会的销售节奏也受到外部环境影响。主办方于10月22日宣布，因周末示威活动可能带来的安全风险，展会于10月23日（周五）晚间提前闭幕。

尽管展会提前结束，交易却仍在持续。格拉德斯通画廊售出维克托·曼（Victor Man）的一幅绘画，成交价130万美元；塞西莉·布朗（Cecily Brown）的一幅绘画，成交价150万美元。对小型画廊而言，提前闭幕也压缩了小型画廊接触普通观众、拓展潜在藏家关系的时间。

由此看来，VIP预展阶段的高额成交反映出头部藏家的购买力，而艺博会的长期影响仍取决于其能否持续连接国际画廊、在地机构与不同层级的藏家网络。

▲巴塞尔艺术展巴黎展会上的Mennour画廊，2026年

图片来源：Mennour

今年的主展区“艺廊荟萃”持续汇集了巴黎老牌与国际蓝筹画廊。

Templon、桑塔（Chantal Crousel）、梅隆赫（Mennour）、克雷弗科尔（Crèvecœur）及mor charpentier等扎根本地的画廊，与贝浩登、阿尔敏·莱希，以及高古轩、豪瑟沃斯、卓纳画廊、白立方、Thaddaeus Ropa和玛丽安·古德曼画廊等国际画廊同台亮相。

▲易卜拉欣·马哈马，《尼亚穆蒂亚》，2025—2026年

图片来源：白立方

摄影：Theo Christelis

白立方呈现格乔治·巴塞利兹（Georg Baselitz）、翠西·艾敏（Tracey Emin）、易卜拉欣·马哈马（Ibrahim Mahama）、以及2026年特纳奖提名艺术家之一玛格丽特·玗牡（Marguerite Humeau）的作品。

▲路易丝·布尔乔亚，《角落之作》，1947—1949年

图片来源：豪瑟沃斯

摄影：Christopher Burke

豪瑟沃斯带来路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）与珍妮·霍尔泽（Jenny Holzer）的创作，巧合的是，两位艺术家同期分别在法国国家图书馆（BnF）与奥赛博物馆举办个展。商业展览与博物馆叙事形成同频呼应，为观众与藏家提供了从不同角度理解其创作的机会。

据官方统计，本届211家参展商中有64家在法国设有空间（占比近30%）。这一数字直观折射出展会与本地生态的进一步关联：国际画廊带来跨地区的艺术家与藏家网络，本土画廊则凭借深耕的艺术家关系与在地经验，使展会与巴黎既有的艺术生态产生更紧密的联系。

▲洛伦扎·隆吉，《P/A 5》，2025年

图片来源：Galerie Oskar Weiss.

作为本土画廊代表，Semiose呈现5位艺术家新作：斯特凡·林克（Stefan Rinck）以带有神话色彩的雕塑重构历史意象；莫法特·塔卡迪瓦（Moffat Takadiwa）将消费废弃物拼接成繁复图景，探讨消费文化与资源流动。

▲弗朗索瓦·佩特罗维奇，《自拍》

图片来源：Semiose

而刚荣获2025年杜尚奖的旅法华裔艺术家谢磊，将文学与电影融入绘画，游走于现实与想象之间。同台的还涵盖阿梅莉·贝特朗（Amélie Bertrand）、弗朗索瓦·佩特罗维奇（Françoise Pétrovitch）等本土中坚力量。

相比之下，mor charpentier的关注方向更直面历史创伤与社会现实。卡德尔·阿提亚（Kader Attia）以一战期间受伤士兵的档案照片为依据，联合非洲工匠制作木雕胸像，延续其对殖民历史与修复的研究。

▲内拉·切尔马克·伊赫蒂，《萨利哈》，2024年

图片来源：Galerie Anne Barrault

墨西哥艺术家特蕾莎·玛戈莱斯（Teresa Margolles）则将枪击现场遗留的玻璃碎片镶嵌于高级定制服装上，让暴力留下的物质残骸侵入高雅时尚的语境，发人深省。

设于巴黎大皇宫中庭侧廊的“新艺初探”（Emergence）板块，向来是当代艺术最前沿的风向标。本届16个展位中有12家首度参展。

▲杰姆·厄尔根，《开放手术》，2024年

图片来源：The Pill

令人欣慰的是，Gianni Manhattan、PM8/Francisco Salas、Lars Friedrich、Catinca Tabacaru、Petrine与The Pill，6家往届新锐画廊今年成功晋级主展区，呈现出展会为参展商提供的清晰有力的成长通道。

▲张移北，《饥饿的身体》，2026年

图片来源：BANK画廊

布鲁塞尔画廊KIN带来了昂哈拉德·威廉姆斯（Angharad Williams）的作品，巧妙融汇第一人称视角游戏逻辑与绘画；苏黎世Oskar Weiss展出洛伦扎·隆吉（Lorenza Longhi）结合回收工业品与监视摄像头的装置；上海BANK画廊则回归该板块，推出张移北的6件铸金属雕塑。

然而，全球市场环境的寒意不容忽视。《2026年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》显示，购藏此前未曾接触的艺术家作品的高净值藏家比例，从2025年调查中的66%降至45%，Z世代藏家仍维持在56%。

在买家日趋谨慎的市场环境下，“新艺初探”单元更考验画廊能否在展会结束后，将即时关注转化为与新藏家之间的长期信任与持续购藏。

2025年全球艺术市场销售额回升至约596亿美元，同比增长4%；其中，法国市场销售额达45亿美元，同比增长9%，占全球市场总额的8%，按规模位列全球第四，并继续稳居欧盟第一。

▲展会总监卡里姆·克里帕

图片来源：Art Basel Paris

如此背景下，Art Basel Paris新任总监卡里姆·克里帕（Karim Crippa）观察到，Z世代与千禧一代藏家的收藏逻辑正在发生变化：一双限量球鞋、一张稀有的Pokémon卡牌与一件伊西·伍德（Issy Wood）的绘画，可能同时进入同一位藏家的视野。

收藏不再仅由传统艺术史谱系所定义，而是在视觉文化、流行消费、身份表达与投资判断之间形成更为复合的结构。

《2026年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》显示，87%的受访高净值藏家在过去一年曾通过艺术经销商渠道购藏，62%曾在艺博会现场出手购藏。

▲白立方画廊展位，2026年巴黎巴塞尔展会现场

这意味着，尽管藏家的购藏方式日趋多元，画廊与艺博会仍是艺术市场的重要交易渠道。在买家决策周期拉长、价格判断趋于理性的市场环境下，天价成交与头部拍品已不再是衡量市场活力的唯一指标。

中等价位作品的稳健流通、新藏家的有序入场，以及年轻代际逐步接棒，或许才是维系一级市场流动性的关键。

▲巴塞尔艺术展巴黎展会现场，2026年

本届巴黎巴塞尔并未呈现全面亢奋的市场景象，却在审慎气氛中释放出相对稳健的购买力。热度集中、分化明显，恰恰构成了当下艺术市场的真实面貌；而巴黎所展现出的持续吸附力，也使其作为欧洲艺术市场重要枢纽的地位，在这一轮调整周期中变得更加清晰。

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《收藏·拍卖》杂志公众号独家稿件

作者：洛立

写作者、艺术行业观察者

长期关注当代艺术生态与影像艺术实践

资料整理：匡仕嘉

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